1. 格林童话剧场，如何评价今敏的动画作品？
2010年8月24日，今敏导演去世，至今已经过去七个年头了。学术趴不想勾起大家悲伤的回忆，只是想再好好纪念一下这位带给我们无数感动的伟大导演，毕竟在先生走时，还“怀着对世上所有美好事物的谢意”。
最终学术趴决定向大家献上一篇分析《千年女优》的论文。来自须川亚纪子女士。就是那位外号常盘台的超电磁炮的大学副教授，学术趴之前曾经介绍过她对于今敏《千年女优》的故事结构的分析。本次推送书接上文，对须川女士该论文的另一个观点进行介绍。
未完结和环形结构的手法
须川女士认为，《千年女优》未完结的印象和圆形的印象同时存在，例如满月前一天的月亮，电影《妖怪之城》中老婆婆的纺纱机的车轮的圆形，反复的奔跑和跌倒，以及打不开的门和通向门另一边的广阔异世界。共同构成了这副残缺与环形的图景。而这些图景象征了千代子未满却又圆满的一生。
首先，须川女士援引今敏的话（（《Kon’s Tone》28-29）），对平泽进为《千年女优》创作的《lotus-2》进行评价——“形似的单位不断重复，但却不是全部重复，描绘出宛如螺旋上升般的回转。（中略）在不断地重复和流转中，灵魂得到成长”。
从这个出发点开始，须川认为该作中，不闭合的圆以螺旋的姿态永续运动。作品中表现的正是这种不闭合的永远性。须川看到了这种螺旋上升的不闭合状态与女性命运之间的联系，并从这个角度进行了进一步分析。
十四日的月亮
“圆的印象最初是在千代子隐藏反体制派的青年画家钥匙君的时候，两人聊起月亮时出现的。千代子注意到藏在薄暮中闪闪发光的月亮，仰望月亮，以为是满月实则不是。
青年说不是满月“是十四号的月亮”这就包含了明天的希望，向千代子传达了爱慕之情。月亮的意向，在太平洋战争之后，刀疤男将钥匙君的信交给千代子也好，钥匙君向着故乡北海道远去一直到失去踪影也好，屏幕上始终都有闪着怪异光辉的月亮。即使无限接近圆，然而十四号的月亮仍旧是残缺的圆。这就象征了无论追寻到何处都将以未完作为终结的千代子的爱情。”
纺纱机
其次，针对片中电影《妖怪之城》中登场的老婆婆的纺纱机的圆轮。须川惊醒了日本与西方两个维度的考量。《千年女优》中充斥着大量的致敬镜头，显然《妖怪之城》有一定致敬黑泽明《蜘蛛巢城》的意味。
《蜘蛛巢城》中纺纱的老婆婆
在影片《蜘蛛巢城》中小屋里转着纺纱机的妖婆对在森林里迷路的鹫津武时和三木义明做了预言：将来鹫津会成为蜘蛛巢城的城主，这之后三木的儿子将会继承他。在该片中纺纱机上圆轮的旋转象征着轮回和因果报应。《千年女优》中则象征着永远延续着的爱恋之苦。
另一方，从西方的角度对纺纱一词进行考量，须川进行了如下论述“在西欧，纺纱（spin）和机织是女性婚前要做的事情，也是为数不多的有偿劳动之一。
另外，纺纱和机织也经常用来象征女性在家庭内的劳动。超过结婚年龄的女性被称为spinster，有终生纺纱的意味。同时spinster还有经常被用来象征杀人和性犯罪的受害者，带有含蓄的否定意味。
在《千年女优》里，纺纱的老婆婆有着暗示等待不在的钥匙君的同时，已过结婚年龄的千代子的命运的意味。另外，千代子扮演的公主被老婆婆欺骗喝下了“千年长命茶”，并且还有被预言“将在永世不灭的爱火中饱受煎熬”。
这一插曲，如格林童话中白雪公主吃下魔女的毒苹果一般，千代子被诅咒了。在《白雪公主》中，化解诅咒的是年轻的王子，而《千年女优》中直至最后王子都没有出现。”
五次诅咒与门的运用
无法逃离的除了老婆婆的幻影和诅咒，还有吱吱作响的纺车车轮，在这之后又出现了五次。
最初的幻影再次出现是在以幕末京都为舞台的电影中，千代子扮演花魁，竞争对手女演员泳子扮演千代子的前辈花魁，泳子呵责逃跑未遂的千代子的场面中，被安排在画面深处的老婆婆对于千代子被诅咒的命运发出了恐怖的笑声。
接下来的序列中，千代子和钥匙君短暂重逢。老婆婆紧接着出现在了战后被空袭烧毁的千代子家的店里，断壁残垣中千代子看到了钥匙君留下的千代子的肖像画后彻底心死这一场面。
画面黑屏，黑色的背景中三轮的纺车旋转着，老婆婆的声音再次响起：“无法（从命运中）逃脱”。钥匙君的存在刚刚被那幅肖像画确认不久又蒙上了诅咒的阴影。这个序列被设定成千代子的梦境，表现出浓郁的无意识下的幻想的色彩。
第三次出现是在昭和30年代的拍摄现场，宛如小津安二郎的作品，是一位不断劝告女儿的母亲和完全提不起干劲的女儿之间对话的场面。
扮演女儿的千代子从扮演母亲的泳子身后的餐具架的玻璃上看到了老婆婆的幻影。因为千代子的惊慌失措，拍摄中断了，而狡猾的泳子则乘机拿走了千代子的钥匙。这就更使得千代子对于钥匙君的记忆难以统合。
在这之后千代子从丈夫的书房中发现了那把钥匙后，又得到了从刀疤男那里送来的钥匙君的信，到北海道钥匙君失去踪影那一幕，森林中老婆婆的幻影伴随着诅咒的声音再次被安排进来。
这个时候，十四日和灰暗着闪烁着的被看做思慕之情的月亮出现，强调了未完结感。最后的《游星Z》的拍摄中，宇航头盔的护目上又出现了老婆婆的幻影，以此为契机，千代子决定从演艺圈隐退。
如上述所言，非完结性伴随着环形结构的运用，重复着奔跑和跌倒，打不开的门以及门那边的广阔的异世界等元素。《千年女优》的特征应当是漫无目的的奔跑。为了和钥匙君相见而不断艰难的奔跑，结局却一定是未完的。
特别是向北海道进发的途中，千代子因为列车发生事故停运而跳车在森林里奔走的场景中，这个场景一方面出现十四日的月亮和纺纱的老婆婆强调了千代子追寻的未完结性，另一方面这个场景中不断地奔跑和跌倒显现了故事内世界的的永续未完性。
再加上随着场所而插入的无法打开的门和门所指向的广阔的异世界都象征了非完结性。打开门的瞬间即进入另外的空间这种场景转换的方式在今敏之前的作品《Perfect Blue》(译者按：中文也译作《未麻之部屋》)也曾经使用过。
《千年女优》中将这一手法更进一步的运用起来——门一方面作为打开与被打开的空间序列里，原来闭合的空间与被打开的空间之间的连结，另一方面也是从闭合空间到再度开启的空间的接点。千代子并没有向着被打开的空间这一个方向前进。这种永续运动没有完结，在最后一个场景中千代子向着无限的宇宙空间前行。
有趣的是，关于这句台词，为千代子献声的三位配音演员：庄司美代子，小山茉美，折笠富美子都抱有强烈的共鸣，而立花的配音演员饭冢昭三则表示不喜欢（《电影旬报》2002年，77期）。
接受女性的自律性的人喜欢将女性的差异并列起来。与通常的女主人公不同，与其说千代子她不被男性所承认，倒不如说她是排除男性的看法，做自己本心认可的事情，她的人生是值得肯定的自律女性的一生。
以未达成恋爱成就的女性为主人公的故事，多数都被称之为悲剧，而《千年女优》中自律的女主人公的故事与其说结果最重要，倒不如说是未完成的思慕之情才更为人所瞩目。《千年女优》将女性因传统而背负的既存价值观范例被逆转的过程完美的表现了出来。
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2. 睡前故事书有哪些适合孩子看？
一千零一夜，安徒生童话，格林童话，都是很多的短篇童话故事组成，最适合小孩的睡前故事了
3. 为什么中国的童话文学成就不显著？
自古以来，我们最需要反思的观念，恐怕就在儿童文学这一块。
中国的童蒙教育是悖反的，这反映在教材的“高龄化”和文学的“低龄化”上。
首先，四书五经这一类用于“开蒙”的教材的内容是说教性的，大人都要正襟危坐地学习，儿童当然不喜欢，多半也真的不懂，只有先机械地背诵，种个“种子”，到了一定年龄才能理解其中的深意。
其实，这些教材所表达的理念，只要隐藏在儿童文学中，在生动有趣、充满想象力的故事里，就会很容易被潜移默化地吸收。也就是说，儿童文学必须比课堂教育更更高明才行。因为最难的事情，就是把高深的道理讲成一个美好的故事。
而中国的童话文学远远没有达到这个效果。以动漫来说吧。国产动漫是最近几年才开始发展起来的，而在这之前，受到日漫影响的几代人不知道呼吁了多少年，希望让国产动漫别再那么幼稚可笑。
长久以业，中国人把动漫当成是“给儿童看的”，看不起这种形式，而我们知道，日本动漫很多都是全年龄的，而安徒生童话的价值早就超越了“给儿童看”的层面。
真正的儿童文学正应该是老少通吃的：只有打动了大人，才能打动孩子。因为儿童称得上“幼稚”的阶段其实很短，而童真并不等于幼稚可笑。孩子和大人可以共享很多理念，只是形式不同罢了。
我们的国产儿童文学当然也有优秀之作，除了皮皮鲁鲁西西，更老的《宝葫芦的故事》等也是名作。《大闹天宫》也非常棒。还有题主所列举出来的众多好作品。但是，这些名家名作只是少数。
儿童文学发展的要点，在于普遍的共识的提升。越到90年代以后，好作品反而越少。反映在动漫里弊病更重，最大的毛病，就是在文学里把儿童当傻瓜，把伦理道德直接往浅薄粗陋的人设和情节里灌。
没人愿意被说教。你借人物的口说出来的大话，只能得到反弹的效果，而你用故事本身所传达的道理，才会让人终生受益。
安徒生的故事，其实非常深刻、悲哀、丰富，远远超过儿童能理解的。但是深者看深，浅者看浅，从幼年到成年，一直会给人惊喜。
《夏目友人帐》这类动漫，虽然也不乏商业气息，但我不能不说，作为儿童故事也好，成人故事也好，都适宜，中国人也一直想让儿童理解的环境保护、社会和谐、人与人之间的尊重、人与万物的“天人合一”，在一个故事里，全都被你吸收了。
而《喜羊羊》过了三岁就可以彻底屏蔽了。
4. 七开头的动画片？
七个小矮人也称《白雪公主和七个小矮人》，世界电影史上第一部长动画片，根据格林童话改编，迪斯尼公司出品。
故事主要讲述白雪公主因为美丽漂亮而被其后母妒忌，发誓要把她置于死地。但白雪公主先后得到武士、森林鸟兽及七个小矮人的帮助，逃过了一劫又一劫，最终与王子幸福的在一起，后母则自食其果死于山崖下。后来据此衍生的有包括著名的迪斯尼动画长片、儿童剧、音乐剧等多种艺术形式，影响深远。
5. 格林童话剧场版哪里能看？
格林童话剧场版可以在一些视频网站或流媒体平台上观看。例如，在风车动漫、优酷、爱奇艺等网站上可以找到该动画的在线观看资源。请注意，由于版权和法律问题，某些网站或平台可能需要付费或提供订阅服务才能观看。另外，也可以通过购买光盘或下载合法数字版本来获取该动画的观看权限。请确保您在合法途径获取观看权限，以支持正版并尊重知识产权。
6. 小时候我我们爱玩的游戏？
这个问题让我回忆起我小时候和小伙伴。那个时候家里穷，主要是都穷，不像现在的孩子娇生惯养，我们那时候都是散养的，父母没有时间照顾我，我感觉我记事起就自己和伙伴们就在村里各种瞎玩。主要玩的可以大体说一下！（我是男孩）
一：弹玻璃球。这个应该很多30岁左右的都玩过吧。一玩可以玩一整天。
二：摔方宝，摔四角。这游戏除了力气大，技术性还很强，就是那时候的纸还不好找，特别是硬的。现在的孩子不玩了，估计连见都没见三：斗鸡。绝对是体力活，个子高的就占便宜了。四：摔泥巴。经常能的身上全是泥，回家就是一顿打呵呵。五：捉鱼。夏天又凉快又有意思，还能解决温饱。
想起来的就这些了，其实还有很多，一时间想不起来。其实那个时候就是一帮小伙伴转悠着玩，现在想想也感觉很有意思。
7. 被国人看好的哪吒之魔童降世在北美的票房只有龙珠超？
《哪吒之魔童降世》可谓是今年国产电影当之无愧的黑马，一部前期谁也不看好的国产动漫电影，一经上映，由于出色的制作水平和精益求精的工匠精神，吸引了大批自来水无偿宣传，而随着哪吒的影响逐步扩大， 哪吒的票房也在不断攀升，在那段时间，无论是多被看好的电影，都难以从哪吒口中分得一杯羹，而目前哪吒的票房已经突破49亿，成为中国票房排名第二，仅次于战狼
但是和国内的热捧不同，走出国门的哪吒似乎有些水土不服，目前哪吒在北美的票房不足300万美元，票房远远不如去年上映的《龙珠超：布罗利》，仅有期的十分之一
那么为什么在国内备受好评的《哪吒之魔童降世》在北美票房遇冷，票房仅仅只有《龙珠超：布罗利》的十分之一呢？
1、文化差异《哪吒之魔童降世》是由中国神话哪吒闹海改编而来，对于很多观众来说，这是再熟悉不过的神话故事，对于其中的很多内容的接受良好，对于里面很多观点同样也是认同的
但是同样的作品到了国外自然会不一样， 由于各个国家和地区文化传承不同，中西文化更是相差巨大，国外在对于传统文化不了解的情况下，再看哪吒这部电影，很难做到所有观众对于里面情节感同身受，缺少共鸣
虽然《龙珠超：布罗利》同样也是国外作品，但是《龙珠》作为一个辐射全世界的超级大IP，就作品本身就已经有庞大而且忠实的粉丝，正如很多动漫剧场版一样，往往通过粉丝购买，已经可以获得可观的票房
2、国内烂片扎堆目前国内电影的情况基本上就是80%的电影是烂片，15%属于正常发挥，仅有5%算得上是精品佳片
这也是为什么很多国外大片，在国内都能收获不错的票房，即使这部大片在国外风评一般，但是相较起国内大部分电影，已就该算得上佳作
所以一旦国内出现超过预期值的那些5%的电影，观众们的热情将会被极大程度点燃，比如去年的红海行动，今年的流浪地球，都是低开高走的典型，他们在剧情，制作中耗费巨大，成品精良，难免会有一大批自来水为他们拼命打call，而《哪吒之魔童降世》也是同样的情况
在国内，精良的电影实在是太过罕见，一旦出现，观众们总是会忍不住为它贡献一张电影票，即使对于幕后工作者的鼓励，也是对于国产电影的一种希冀，告诉那些电影制作人，好电影才是日后市场的主流
但是国外的情况就不是这样，尤其是在北美，全世界各国的电影都会在哪里上映，其中不乏粗制滥造，但是也有不少堪称经典的，耳濡目染已久的观众，自然不会对哪吒特别青眼
3、哪吒的受众面窄这一点其实和第一点有些类似，哪吒作为一部更具东方神话改编的动画，在西方的受众面本身就比较小
虽然目前中国的实力不断壮大，但是对于其他国家的文化渗透实际上还是很少，这一点日本倒是做得很好，以动漫作为载体，进行文化渗透和传播
不过从观看后的评价来说，哪吒这部电影总体来说表现还是不错的，观众好评率在98%左右，烂番茄也有80%的好评度
基于以上种种原因，才会使得哪吒在北美票房遇冷，只有《龙珠超：布罗利》十分之一
当然遇冷也是相对于国内票房而言，实际上哪吒已经拿下今年非好莱坞票房榜的第5名，这样的成绩实际上也已经不错，也算是打开了国产电影在欧美的局面
